Opera Vlaanderen, Antwerpen – 28 april 2019

Opera Vlaanderen gaf componist Hèctor Parra de opdracht tot een nieuwe opera met als thema de Tweede Wereldoorlog, nadat Chaya Czernowin vorig jaar de opdracht kreeg om een opera te baseren op de Eerste Wereldoorlog, resulterend in ‘Infinite Now‘. Als uitgangspunt nam Parra, samen met librettist Händl Klaus, de in 2006 verschenen roman ‘Les Bienvellantes’ van Jonathan Littell, in het Nederlands vertaald door Jeanne Holierhoek en Janneke van der Meulen als ‘De Welwillenden’.

(meer…)

De Singel, Antwerpen – 27 april 2019

U kocht laatst een nieuwe tv, de oude deed het nog wel, maar die nieuwe heeft meer functies en een beter beeld. Uw oude kreeg een nieuwe bestemming, verkocht via het internet. Heel gewoon. Vervang deze tv nu eens door een mens, een zwart mens en verplaats uzelf naar het begin van de negentiende eeuw. Die slaaf doet het nog prima, maar is niet meer zo sterk en snel. Bizar? Nogal en toch was het in grote delen van de wereld, waaronder de zuidelijke staten van de VS de normale gang van zaken zo leert ons ook weer de opera Harriet van de Mexicaanse componiste Hilda Paredes die sinds november vorig jaar in de regie van Muziektheater Transparant langs de Nederlandse en Vlaamse podia trekt.

(meer…)

Nationale Opera, Amsterdam  – 14 april 2019

Zuiverheid in de kunst en in de liefde, ascese, heiligheid, onschuld en alles wat daarbij hoort zijn thema’s die een belangrijke rol spelen in het werk van Richard Wagner. Vaak in contrast met lust, onverholen seksualiteit, aardsheid , schuld en boete. Het zit in alle opera’s maar zeker in Tannhäuser waar hij zijn gehele leven aan zou blijven schaven. De eerste versie ging in 1845 in Dresden in première, waarna Wagner de opera ingrijpend aanpaste voor de première in Parijs in 1861 en nog eens voor die in Wenen van 1875. (meer…)

De Munt, Brussel – 25 maart 2019

Toen Barbara Hannigan op drieëntwintigjarige leeftijd haar eerste operarol, Anne Truelove in ‘The Rake’s Progress’ van Igor Stravinsky zong kon zij niet bevroeden dat ze jaren later het stuk zou dirigeren. December vorig jaar was het echter zo ver en dirigeerde ze in het Zweedse Göteborg haar eerste opera. Gisteren stond ze ermee op het Belgische Klarafestival, waarna de opera op een Europese tour gaat.

(meer…)

Muntpaleis, Brussel – 10 maart 2019

Een opera is wat de Duitsers zo mooi een ‘Gesamtkunstwerk’ noemen. De componist, de librettist, de regisseur, de decorontwerper, de kledingontwerper, de man of vrouw verantwoordelijk voor de belichting, allen spelen ze hun rol en leveren ze hun bijdrage. En bij nieuwe opera’s, zoals ‘Frankenstein’ van Mark Grey dat vorig week bij De Munt zijn wereldpremière kreeg, is die gelijkwaardigheid vaak nog sterker aanwezig.

(meer…)

Muziekgebouw aan ’t IJ, Amsterdam  – 7 maart 2019

Twee avonden, twee opera’s, zo gaat dat tijdens het Opera Forward Festival. Zag ik gisteren ‘Fin de Partie’ van György Kurtág, vandaag klinkt in het Muziekgebouw aan ’t IJ ‘The Second Violist’ van Donnacha Dennehy.

(meer…)

Nationale Opera, Amsterdam  – 6 maart 2019

Als Görgy Kurtág in 1957 in Parijs ‘Fin de Partie’ van Samuel Beckett ziet, maakt dat een onuitwisbare indruk op hem. Hij neemt zich voor dat als het er ooit van mag komen, dit toneelstuk de basis moet worden van een opera. Nu, meer dan een halve eeuw later, is gebeurd wat eigenlijk niemand meer echt voor mogelijk hield, de opera ‘Fin de Partie’.  Neem de titel daarbij gerust ook letterlijk: Kurtág, inmiddels 93 ziet dit meesterwerk ook als zijn eindspel.

(meer…)

Nationale Opera, Amsterdam  – 2 maart 2019

Volgens regisseur Peter Sellars is één van de belangrijkste regels in het leven het volgende: alleen dat doen waar noodzaak voor bestaat! En dus sloeg hij het aanbod van de Scala om Puccini’s ‘La fanciulla del West’ te gaan regisseren af – het schetst een te positief beeld van het Wilde Westen – en creëerde met John Adams ‘Girls of the Golden West’. Nu te zien bij de Nationale Opera. Welnu, van noodzaak getuigt dit stuk alleszins. We bevinden ons weliswaar in Noord Californië, anno 1850, maar de overeenkomsten met onze tijd en een overal oplaaiend nationalisme zijn meer dan treffend.

(meer…)

Opera Vlaanderen, Antwerpen – 3 februari 2019

‘Cardillac’ is de tweede opera van Paul Hindemith. Hij schreef hem in 1926, midden in de woelige jaren van de Weimar republiek. De opera werd een succes en Hindemith groeide uit tot een bekende componist tot de Nazi’s in 1936 zijn werk als Entartete Kunst bestempelde, wat Hindemith eerst naar Zwitserland en later naar de VS deed uitwerken. Na de oorlog raakte de opera in de vergetelheid. Tot hij hier bij Opera Vlaanderen ineens weer op de planken staat in een prachtige regie van Guy Joosten.

(meer…)

Chassé Theater, Breda – 26 januari 2019

Erich Wolfgang Korngold heeft lang in de vergetelheid doorgebracht. In de jaren ’20 van de vorige eeuw behoorde hij tot de populaire componisten en zijn opera ‘Die Tote Stadt’ werd goed ontvangen. Het lot was hem echter niet gunstig gezind. Hij kwam op de zwarte lijst van de Nazi’s en toen hij van Warner Brothers de uitnodiging kreeg om naar de VS te komen, greep hij die kans met beide handen aan. Maar hoe toegankelijk zijn muziek ook moge zijn, voor filmmuziek is het altijd nog te complex.

(meer…)