Muntpaleis, Brussel – 11 november 2018

Leoš Janáček heeft de uitvoering van zijn laatste opera, ‘Z Mrtvého Domu’, of bij ons beter bekend onder de naam ‘Uit een dodenhuis’, niet meer meegemaakt. Als hij op 12 augustus 1928 sterft heeft hij zelfs de eindredactie niet geheel voltooid. We zitten dan ook nog steeds met vraagtekens rondom de beste uitvoering. Janáček kenner John Tyrrell speelt sinds de jaren ’80 een belangrijke rol bij deze opdracht en de versie die De Munt nu aan ons presenteert is dan ook naar de allerlaatste inzichten van wat Janáček bedoeld moet hebben.

(meer…)

Nationale Opera, Amsterdam  – 11 oktober 2018

Kan dit nog beter? Waarschijnlijk niet. Dat is de enige conclusie die mogelijk is na het zien van ‘Jenůfa’, de eerste opera van Leoš Janáček, in de regie van Katie Mitchell, op dit moment te beleven bij de Nationale Opera. En beleven, ervaren is hier het enige goede woord. Het Nederlands Philharmonisch Orkest en het koor van de Nationale Opera, zetten hier onder leiding van Tomáš Netopil, samen met een keur aan uitmuntende solisten de meest gloedvolle Jenůfa neer die je je kunt wensen!

(meer…)

Opera Vlaanderen, Antwerpen – 7 oktober 2018

Een half jaar nadat De Munt ‘Lohengrin’ van Richard Wagner op de planken bracht, in de regie van Olivier Py, is deze opera wederom te zien, nu bij Opera Vlaanderen, als opener van het seizoen. Het is nu de Amerikaanse regisseur David Alden die zich over de opera ontfermt, terwijl de Argentijnse dirigent Alejo Pérez de muzikale leiding stevig in handen neemt. Het levert een prachtige productie op met een aantal interessante invalshoeken.

(meer…)

Opera Vlaanderen, Antwerpen – 1 juli 2018

‘Geld maakt meer kapot dan je lief is’, het zou een mooi motto zijn bij ‘De Speler’.  De opera die Sergej Prokofjev baseerde op de gelijknamige roman van Fjodor Dostojevski. De speler is de gokker en Dostojevski sprak uit ervaring, hij was een belangrijk deel van zijn leven gokverslaafd. Een tragikomedie is deze opera te noemen en al helemaal in deze gedurfde, maar zeer originele regie van de Duitse toneelregisseuse Karin Henkel, die reeds toneelversies maakte van grote romans van deze Russische schrijver en nu debuteert met een operaregie bij Opera Vlaanderen.

(meer…)

Muziekgebouw aan ’t IJ, Amsterdam  (Holland Festival) – 28 juni 2018

‘Written on Skin’, de tweede opera van George Benjamin, uit 2012, wordt algemeen gezien als een hedendaags meesterwerk, sterker nog: als één van de belangrijkste opera’s van onze tijd. Wereldwijd is hij dan ook al meer dan negentig keer uitgevoerd, iets wat vrij bijzonder is voor een moderne opera. En telkens weer gooit dit tijdloze verhaal over liefde, jaloezie en geweld hoge ogen. Nu staat hij dus in een semi-concertante versie in het Holland Festival na eerder in een scenische versie in oktober 2012 te zijn uitgevoerd door de Nationale Opera.

(meer…)

Nationale Opera, Amsterdam  (Holland Festival) – 25 juni 2018

Veel geweld, weinig liefde in George Benjamins nieuwe opera ‘Lessons in Love and Violence’. Geweld bovendien dat niets op lost, sterker nog, de zaken alleen maar erger maakt. Nee, weinig liefde, hooguit passie en lust die uiteindelijk eveneens meer samenhangt met geweld dan met liefde. Vrolijk wordt je dan ook niet van dit tijdloze verhaal van librettist Martin Crimp dat Benjamin op overweldigende wijze tot zijn derde opera verwerkte en dat als onderdeel van dit Holland Festival zijn Nederlandse première beleeft bij de Nationale Opera. George Benjamin is daarnaast dit jaar Componist in Focus. Afgelopen zaterdag hoorden we reeds stukken voor orkest in de Holland Festival Proms en aanstaande donderdag wordt zijn tweede opera ‘Written on Skin’ semi-concertant uitgevoerd in het Muziekgebouw aan ’t IJ.

(meer…)

Muntpaleis, Brussel – 10 juni 2018

Béla Bartók’s opera ‘Hertog Blauwbaards Burcht’ en zijn ballet ‘De Wonderlijke Mandarijn’ in één voorstelling vormt een buitenkans van formaat. Sowieso zijn scenische uitvoeringen van ‘De Wonderlijke Mandarijn’ vrij zeldzaam. Maar hier, in het Brusselse Munttheater kan het, in een boeiende regie van Christophe Coppens die het geheel ensceneert in een reusachtig spiegelpaleis en met het Symfonieorkest en koor van De Munt, onder leiding van chef-dirigent Alain Altinoglu, die overigens prima weg weet met de boeiende muziek van Bartók.

(meer…)

Muziekgebouw aan ’t IJ, Amsterdam  (Holland Festival) – 9 juni 2018

Andromache moet haar baby Astyanax afstaan aan de Grieken die het kleine kind zullen doden. Geen Trojaan, ook deze baby niet, mag in leven blijven. Ze weent, krijst, schreeuwt het uit, maar het mag niet baten. “Ik heb hem gebaard, maar ik kan hem niet beschermen” zijn de woorden die ze uitspreekt en die klinken als gesels. Wij zijn halverwege een wel heel bijzondere versie van het verhaal van de Trojaanse vrouwen, één die laat zien hoe universeel deze geschiedenis nog altijd is. De uit Singapore afkomstige Ong Ken Sen, één van de meest vooraanstaande theaterregisseurs uit Azië nam samen met de National Changgeuk Company of Korea het toneelstuk ‘Trojaanse vrouwen’ van Euripides als uitgangspunt voor een nieuw stuk in de zogenaamde pansori traditie.

(meer…)

Kunstmin, Dordrecht – 29 april 2018

Gedurfd is ‘Salam’ van het Noord Nederlands Toneel, Club Guy & Roni en Asko|Schönbergs K[h]AOS als voorstelling in ieder geval. Toneel, zang, muziek en dans worden hier in een dusdanig wervelend tempo aan elkaar gekoppeld dat het je als kijker regelmatig duizelt. Of daarmee de boodschap van regisseur en bedenker van dit stuk Guy Weizman ook altijd overkomt is minder duidelijk. Maar goed zijn ambities reiken dan ook wel erg ver, of zoals hij het zelf uitdrukt: “theater maken over de complexe wereld waarin we leven.” Voorwaar een opgave en zeker als je dan het eeuwenoude conflict tussen de Islam en het westen als thema kiest. (meer…)

Muntpaleis, Brussel – 20 april 2018

Mei 1849, Dresden. Richard Wagner raakt betrokken bij de opstand in zijn stad. Eén van de opstanden in Europa in de nasleep van het revolutiejaar 1848. Ze mislukken maar geven wel aan wat er in Europa leeft en zetten de bestaande verhoudingen op zijn kop. Het zijn de jaren waarin de burgerij aan invloed wint en de adel en de kerk steeds meer aan gezag inboeten. De jaren van de opkomst van de industrie. de trek naar de steden en de komst van het socialisme. Wagner speelt een belangrijke rol in die omwentelingen en moet om arrestatie te voorkomen vluchten naar Zürich. Zijn opera ‘Lohengrin’ die hij in deze periode componeert en die in 1850 in Bayreuth, dus zonder Wagner erbij, in première gaat is niet te begrijpen zonder dit gegeven.

(meer…)